2020张宇演唱会安排
张宇是否有开了巡回演唱？
张宇乐坛知名度？
宇哥历巡回演唱
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3. 99雨一直下首唱会
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---台北市，台湾高雄，深圳市，南京市，温州市，新加坡
，马来西亚，中国香港，（美国华盛顿，纽约市，伦敦）
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6. 05新加坡e新世纪情歌歌曲巡回演唱
张宇乐坛知名度？
从歌唱整体实力而言，张宇唱歌技巧高超，音域比较宽，从底音到低音跨距巨大，得心应手。有些人批评他唱歌用不合理的“喉腔使力”，但这也是一门技术，别人用这一2、3手出来喉咙就压了，张宇能够连续开好多个巡回演唱，这便是整体实力。
俱往矣，1995—2005这个年代中间，华语歌坛，起码是中国台湾乐坛，张宇是名副其实的大哥、代表性角色，那时候就会有这个说法：李宗盛是百年掌门，张宇乃是百年领头人。尽管受多种要素，他知名度应该没有同时代的别的歌星这么高，可是不会影响它的影响力。很典型的例子，在内地张信哲的位置在粉丝心里毫无疑问高过张宇，可是在台湾情况就是反的。所以只有做为华语流行音乐的核心中国台湾才有更高的象征性和感染力。
张宇乐坛知名度？
张宇要在90时代特别火的，出了许多脍炙人口的歌曲。比如《用心良苦》《雨一直下》《月亮惹的祸》《一言难尽》这些。
张宇经典歌曲特别多，声线挺有识别度。他的歌的词曲作者大多数都是“十一郎”，也便是他的妻子萧慧文。
张宇的歌手之路一直非常稳定的输出，也是有销售市场，专辑销量高。流行金曲多，个人荣誉也很多 ，说张宇巅峰期处在华语歌手的顶层部位应当是没错的。
如何看待张宇的唱歌技巧？
华语乐坛T2（第二梯队），压喉唱法，非常有趣！苦命实际效果，喉咙抖音，音域B2-G4。
从器乐视角，张宇的压喉唱歌技巧，十分有趣，集中在对喉咙位抑制
，苦命实际效果与他标志性喉咙大抖音，都来源于积极主动的喉位抑制。大体上有一点点落后了时期，可是充足有意思。
器乐当中最大的一个凶手是高喉位所导致的喉部损害，最终形成不可逆转倒嗓
。因此，防止高喉位是一个歌星永恒的话题。也是一个歌星水平的一种体现实际效果。
简单来讲，防止高喉位的方法是根据内腔的自发抵抗，音标发音点往上面，腹部往上面，咽喉肌肉组织抑止喉咙，美声唱法含有专业课堂教学。但这种对抗的难度系数比较高，通常是在换声点以后，必须比较大力度和声强的大力支持，适用喉部缩小和强混水平。
因此，一般而言，针对不曾拥有喉部缩小技能职业歌手喉位关键是难以解决的。例如比较常见的华仔、陈奕迅、谭咏麟等HK歌手，即便基本技能再多，但都是被换声点卡死，没法有着喉部缩小，造成高喉位，产生情况下降。喉部缩小比较难。
但张宇不一样，他非常聪慧。高喉位不有着喉部缩小与能力并不是难以抑止吗？这名苦命之首为自己上了一个商业保险，压喉位。一开口就压喉位
。如此一来，张宇高喉位难题，就得到解决。
张宇的喉位在积极压喉位的情形下比其它职业歌手太低了整整的两次空间，换句话说，张宇拥有换声点以后2个多度品质音准：F4、G4、G#4；
归功于这一点，很多人都说张宇的换声技术性非常好，并没有割裂感。很抱歉，宇哥根本就没有换声好么？它的换声点由于长期低喉位的抑制和锻练，从F4提升到了A4。而张宇变成了极少数不用换声就拥有了较为完美F4和G4音准。
但是同时，放低喉位会导致许多附带的难题，详细如下：
1：喉位太低，音色品质偏重混浊，多的是底音嘶哑感；苦命音色要素之一；音色固定化酶，音乐风格固定化酶，唱法固定化酶。
2：喉位太低，胸声不可避免的负载，有时存在大量舌根音；音色薄厚增加，苦命音色要素之一。
3：腹部操纵变弱，放低喉咙造成专注力，从腹部逐渐往上面迁移，这就导致张宇没法很快速地操纵横膈膜和两肋的腹部肌肉组织，反而是下意识用腹部肌肉。要记住腹部操纵的根源，是腹部肌肉边上的两肋肌肉组织为主体，并非腹部肌肉自身。
一个相对稳定的腹部支撑点，肌肉控制地区是一个倒T字形。由两肋肌肉组织为主体，腹部肌肉过多，深层很操纵横膈膜，充分运用腹部室内空间，冲着胸骨呼吸道的全过程。并非腹部肌肉拉着横膈膜冲着胸骨。张宇针对压喉位的控制能力，使他减少了腹部的重要能量根源。
这些变化让张宇的气息支撑很虚，不足扎扎实实，唱得情况下让人觉得也很虚，每一次低音时，总是感觉他整个人都在抖
。反而是嗓音深度不是很够，总是被胸骨负载的音色影响。或许这就是苦命吧。
大体上而言，张宇的唱法很有趣， 虽然不是很科学合理，有点落后了时期，但他的立足点是完全没问题的——合理性，防止倒嗓。
即然不能直接处理高喉位难题，那么就间接性根据放低喉位的方式去处理
。这个思路是没什么问题，仅仅不具有人声伴奏的协调能力特点，更偏向具体内容度贫乏。这也就是为什么张宇的歌曲，听一遍两遍还好，但听多了非常容易腻。
下列，简易根据音色、音域、内腔三个方面论述一下：
1：音色；固定不动音色；
由于压喉，张宇的音色十分固定不动，看起来欠缺协调能力。
正常的职业歌手的音色结构，由喉部背景色和内腔危害组成，但在能够放低喉咙的情况下，就容易出现截然不同的状况——固定不动音色。
喉位是音色的前提条件，也是喉部背景色和内腔危害的基石，当张宇以喉位做为抑止倒嗓的办法时，必然承受着喉位太低所造成的音色更改，详细如下：
1：音色压抑感，闷暗，浑浊及其不光滑，丧失柔和的头腔共鸣。
2：胸声负载，存有一部分舌根音安全隐患；
3：伴随着音准提高，喉位不断上升，音色逐渐部分起伏。割裂感扩大
。也会导致C4以上音区，张宇的音色慢慢集中。有一个混浊-清楚的波动全过程。最好听的音色，应当是E4、F4两个音。因为这个两个音，有着层次感底音的前提下，也具备低音的市场集中度。
大体上而言，张宇的苦命音色，主要是以压喉的深喉位方法来进行。在这个过程当中，他个人自身的喉部背景色其实也不关键。许多模仿歌手音色的业余歌手们，也是通过内腔的变化，就就能完成比较大水平的效仿。
例如综艺节目：《谁是大歌神》当中，针对张宇固定音色和压喉唱法效仿取得成功的人不在少数，可是关键有别于音色的差异，而略微更改。
这类完全不同于别的职业歌手的音色挑选，在Live效果上，还是比较吃亏的
。《我是歌手》当中，你就会发现一个很致命性的难题，张宇的所有歌，都是一个音乐风格，甚至于改写设计风格有改写，可是受限于音色固定，根本做不出来别的方法针对音色产生的影响，进而给予更加好的音乐风格主要表现。
因此，从职业歌手的唱歌技巧角度来而言，张宇的音色很糟糕。因为她违反了喉位统一的音色统一主要表现，没法作出有针对性的唱法情绪更改。
可是，从商业角度来讲，张宇这类自称为体系唱法， 绝对完美识别度。根据这一点，张宇的歌曲基本都是红遍大江南北的。无论是《月亮惹的祸》或是《趁早》、《雨一直下》这些。
综合型下，张宇的音色好坏也就成了如下所示的展示：
1：唯一识别度，唯一器乐了解；
2：Live实际效果欠缺，著作活力不够。非常容易枯燥；
依照张宇的知名度，他根本不用去节目主持人，可事实上cd唱片时代终结以后，张宇的盈利就不多了，迫不得已做主持人，让cd唱片知名度转换盈利。那也是庾澄庆、费玉清等人的一贯作法。
音域：B2-G4；
张宇基础理论音域：A2-F4-A4；
张宇品质音域：B2-G4；
张宇的音域，从他的时代性考虑，还是比较出色的。张宇的音域水平比照，应当是四大天王为代表HK派系，集中在C3-F4的接地气式音域；
以华仔为例子，华仔在音域品质大部分被张宇妥妥压制的。两人都是喉位起伏巨大的歌手，甚至于刘德华的抖音和张宇完全一致，甚至是我本人猜想有一部分借鉴痕迹。
现如今科学合理的抖音实际效果，要以共鸣腔体的声音、音准起伏去完成。那样具有轻巧感。
但张宇和刘德华的抖音，要以喉咙的高效调节，来调节音色、音准，来实现的。
那样更方便很形象化，可是很伤嗓，波动较大，在器乐上确实可以称得上很难听。
2个大佬们的挑选方法，其实都是持续使自己无法控制喉位统一的举动，不建议，不赞成。可是确实特别好用，甚至于业余歌手当中，也是有着广泛使用喉位调节的方式去抖音。但这明显不正确的。
归功于压喉给予的底音层次感，张宇的底音事实上是非常Nice的，尽管缺乏了部分腹部深层，可是拥有极致是嘶哑感与层次感，这令张宇一开口的识别度打满
，个人特质的成形就在那张口第一句。这类无与伦比的唱法识别度，事实上一直都是HK歌坛追寻的关键唱法。
一样，依然是归功于压喉，张宇的C4至F4，拥有音标发音点集中化高度后，喉位反倒非常轻松，点缀了甲杓肌的极致参加，全部张宇C4-F4也非常好听。这两个方面的优点，是压喉唱法的立足之本。
张宇比较大的不足是G3-C4中间，极其不稳，音标发音点伴随喉位，存在巨大隔断难题。一面是保持压喉，一面是由于音准不可避免的提高喉位。
又因，张宇的唱法惯性力所造成的肌肉记忆是喉位是起伏，而非统一的。那么在G3-C4中间，张宇便会有几个问题：
1：胸声负载；以A3的喉位相对高度，想达到E3的低音功效，应用E3的压喉幅度，不能达到，胸骨肌肉和咽喉肌肉紧绷，导致胸声负载，音色少年老成，共鸣腔稀巴烂。
2：均衡喉位的音色隔断：以A3的喉位相对高度，保持E4的低音功效，应用E4的相匹配内腔和上颌窦相对高度，导致压喉力度的渐弱，趋于正常喉上关掉唱法的集中。压喉不统一，比较严重隔断。
这几个问题，是张宇较大的不稳定性，在竞技比赛当中，是十分致命性的状况。由于张宇控制不了喉位可靠性。
实质上压喉唱法，仅仅降低了本来高喉位的共饮音准，扩展了喉位的真声上限和下限，但是并没有处理喉位所导致的音色、内腔变化的趋于。反倒，一部分加剧了喉位的不稳定性。
大体上，不论怎样，张宇是流行歌曲当中一个很与众不同的唱法事例，他遵循着基本上护嗓的合理性，但又因此破坏和加剧了另一个喉位变动的合理性。非常有趣，不建议，但能掌握。
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