王家卫作品的特点之一
王家卫写作风格？
王家卫电影风格有哪些特点？
1、色彩
王家卫曾经讲过：我电影拍摄便是想把我孩子时的快乐、难过、失望带给观众。搜寻追忆、品位时长，在他眼里，空间和时间不容易变成他和以往聊天的天然屏障，他在电影里畅游并享受归属于他一个人的世界。多彩世界的浪漫，舒缓音乐的动心，他善于用色彩表述它的心绪，独特且热情。在我国演艺界，其美学思想的熟练掌握可谓独一无二。
2、色彩
色彩是一切记忆力的前奏，在这样一个视觉文化时期。王家卫影片的界面做的精致而暧昧关系，王家卫影片让人印象最深刻的并不是某句对白，反而是某一画面中的色调情调。在王家卫的影片里面，灰、白、黑、红永远都是主风格，暧昧关系、不景气、颓败、失望、暗淡，好像一部老影片，阐释着传奇的故事。
3、歌曲
王家卫说：“对她而言影片一直光与影与响声，歌曲乃是响声的一部分，歌曲都是营造气氛的需求，同时还可以让人想起某一时代。”王家卫影片中的歌曲经常带有极强的叙述性，每一次登场都给人留下深刻印象。一本1972年发表的小说集，一部2000年新上映电影，交叠成一个1960年故事。
4、 对白
王家卫的影片常用对白叙述，那是他的一大特色。这类单边流动性的情绪，力在主要表现大众的无力感、挫败感、人之间的疏远，人和人之间欠缺与阻碍沟通交流，这在一定程度上，合乎人性本质的向往，是一种完成自我的欲望表现手法。程氏电影里，人们通常只沉醉在一个人的世界中，她们回绝与人沟通，装聋作哑，选择以对白表述心里的情绪。
5、小故事描述的构造
传统电影一般都是要叙述一个完整的小故事，大部分每一个小故事的桥段设计方案都亲身经历逐渐、发展趋势、高潮迭起、结果四个阶段。回过头看王家卫的影片，却并不是这样。
他并不是要讲述一个多么的完备的小故事，它的最终目的取决于呈现一种很有可能被别人有意忽略的气氛——体现人的本性真实有效状态。王家卫的影片大量地选用“残片”式叙事策略。
王家卫电影风格有哪些特点？
王家卫在电影界上有一面独树一帜的旗子，他自己也差别与其它电影导演，在公众面前出现的时候永远不会摘太阳眼镜，不管怎么说全是一脸宁静的面容，机敏巧妙地回应，无桃色新闻，不蹭热点，让人造成那类爱到骨子里但又不能用言语表达的开心。
最先回顾一下王家卫导演的著作，虽说著作很少，但每一部都堪称经典。1988年的《旺角卡门》，1990年的《阿飞正传》，1994年的《东邪西毒》、《重庆森林》，1995年的《堕落天使》，1997年的《春光乍泄》，2000年的《花样年华》，2004年的《2046》，2007年的《蓝莓之夜》，2013年的《一代宗师》，2015年的《繁花》。单看这些片单，就可激起好多人青春的回忆。那些日子，大家爱过的影片居然有这么多源于王家卫之手。
今日，就随小编来追忆王家卫的经典影片吧！
《东邪西毒》
在情侣愤然嫁给了哥哥的那天晚上，欧阳锋暗然离去白陀山，进入荒漠某一镇上，成为一名凶手中介。他的朋友、风流韵事侠客黄药师每一年都去镇上和他开怀畅饮，酒话里相关白驼山消息令他遗忘往事的执念逐渐转变成自欺个人行为。黄药师只不过是表层风流韵事。他痴迷朋友“盲战士”的老婆桃花运，后面一种在丈夫死后，永远地离开他；但对痴迷他的女人慕容嫣，他又不愿兑付以前随意讲出的承诺，这也使得慕容嫣迷途于自己的身份中。与欧阳锋组成短暂性“买凶杀案人”联系的洪七、农家女等，也都有一段只有他们自身才知、不肯回望的苦楚往日。
“风也没动，幡也没动，是人心他在动。”一句佛偈，有些人见到聪慧，有人见到可悲，看到一个破灭世界。人们在茫茫宇宙眼前无足轻重，但每个人都勤奋探寻一套试图去解释世界的办法，王家卫用于解释一切是指“情”，可以说是“人心”。现实中成功人士，未必会去追寻永恒，虽然真真正正称得上成功的人生并不多，因此，不成功并不是贬义词的，许多人没有成功，但是他们努力过，一样值得尊敬和称赞。人有时候很无可奈何，但是有时候也很伟大，人生道路中有许多重要的事，往往也只确定在一念之间。这便是《东邪西毒》今日带给我的较大体会。
《花样年华》
1960年代的香港，报馆小编周慕云与夫人搬入一间居民多是上海人公寓楼，和某个日资企业的商贸意味着杨先生与夫人苏丽珍变成隔壁邻居。由于发觉分别在外工作的另一半身背她们拥有婚外恋，周慕云和苏丽珍逐渐碰面商议以后可能发生的事及其对应防范措施。最初两个人是君子之交淡如水就事谈事，但是日子一日接一日过去后，在附近一帮上海市邻居的闲言闲语中，他们发现配偶的事早空出他的脑壳，彼此之间眼中只剩下了另一方，而刻意回避已生出的感情的结论，是更刻骨铭心的思念。
同很多人一样，最开始对这部影片感兴趣，是要赏析张曼玉在影片里衣着各款旗袍裙袅袅婷婷跑过去的身姿。但是影片见到一半，便迫不得已重新定位王家卫不断拍的这一组镜头的功效，它是一道独特强有力的色彩，却只不过是色彩，它的存在与电影里压抑的小提琴歌曲一样，都是为显出那样一个主题：最美好的年华与最糟的感情。 “假如多一张船票，你是否会和我一起走？”摇荡的旗袍裙，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情绪，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的唱片机中静静地转动。并没有喧闹的心浮气躁，并没有泡沫塑料传统文化的真实写照，仅仅凄婉却唯美意境地唱着一首老歌：似水年华。一部极佳的影片也会跟着沓来，一样的脉脉含情。
《一代宗师》
广东省佛山市人叶问，青春年少家境优渥，师出咏春拳第三代传承人陈华顺学习培训拳术，老师傅“一条裤带一口气”的劝诫，支持他踏过兵慌马乱、朝代更迭的杂乱时代。老婆张永成蛮横干净利索，二人恩爱夫妻，琴瑟合璧。1936年，佛山武术界乱云跌宕。八卦拳大师宫羽田年逾古稀，服务承诺隐退。之而出任的中华民族战士会会生岗位，肯定造成武术高手的关注和垂涎。包含宫羽田的独女宫二以内，白猿马三、关东之鬼丁连山、咏春拳叶问等大师莫不将目光聚焦在正义凛然的宫羽田的身上。拳有南北方，国有制南北方乎？最具有品行之优秀人才堪会生重担，然这浮生浮名却引来成千上万迷离之人狂醉奔波，浪掷残生。生逢乱世，儿女私情埋藏心里，被冷若冰霜的车轮碾作碎泥······ 到底谁才是一代宗师？枝繁叶茂，必是大师。叶问之法，取决于叶问的专业技术，品行，与包容。后代点评叶问，说他的尤其取决于他不仅教伎俩，他看见徒弟的潜力，让你用了你自己的东西学好老师傅的意境，因此这才教出李小龙。所说“师”，教到教没有教，徒弟却懂了学海无涯，就是成功了。这就需要供气量，必须沧蓝于输赢，必须看透这武林的局限性，必须修人心。四十以后的叶问安静了，淡看了，求了稳定和生活，跨过了大山，知道胜败乃兵家常事，明白了病树前头万木春，求了平平淡淡，求留一条脉。因此他保护了她，患上善始善终，广济了江湖。
如同宫老头说，“我带你来说，是要让看一辈子都在交锋我，有一个自始至终。”他就把知名度交给叶问，这也是天底下大师的已任。她们点起灯，存着人，有灯就有人，有些人就有希望。
王家卫影片的设计风格特点十分明显，但是其电影风格的建立，并不是有意打造出，反而是每一部影片都紧扣主题，选用各种办法匠心独运地开展描述，使影片的设计风格渐渐地融进观众们的感观中。他的电影设计风格来源于他对美好生活的细致观察，另类的观察角度形成了程氏影片独一无二的拍摄手法。程氏影片所散发出的迷人的魅力，在观众内心留下鲜明印记，而观众们最开始感觉到的，是他的摄影风格。