东周列国春秋篇字幕版
《东周列国》这部电视剧怎么样？
东周列国春秋篇怎么样？
这部剧有时间又感兴趣也不介意画质的话，可以看一下。忽略考据，大事件都意思到了，剧情人设音乐都很有味。
感觉看的人少可能是由于：当时放过又被禁过，有时间断层，剧没有能够在首次播放的时候特别红火，所以现在无后发力。
是九十年代末和2000年初的片子，八零、九零、零零并不是这个剧的同期主要观众群。 画质会让习惯了高清超清时代会的人们不太适应。
语言着装风格与当下主流历史剧差异较大。 习惯了字幕的人们看到没有字幕会不太适应。 最后，可能也许人们真是因为剧情太差吸引不了观众，毕竟可选择性太多。
1、东周列国分两篇（春秋篇，战国篇），春秋在前，战国在后。我不知道题主是哪个年龄段的。在十几岁时，就是看故事看八卦的看美人的。很多我们教育里熟悉的成语和历史小故事，就那么几个字，词典里也就一句话几句话地给概括一下。但是在剧里，这几个字会用差不多至少一集来演绎，会帮我们串一个前因后果，有声有色（色指视频）地把这个过程用导演编剧演员认同的手法向观众展示，很有意思，也形象生动容易知道，某个成语或者某个历史小故事是怎么回事。 举例：开篇周宣王下葬，祭司在侧，很多人（确切说不能算人，是奴隶侍从等…）在拉着棺椁，还特意给了镜头用绳子借力，表现重量。 活殉妃子、动物（车马坑标配）、奴隶等。跟着士兵的角度往坑底望有像从山上俯视的即视感。 参照实例，曾侯乙的棺椁，是一椁两棺的组合，不算椁，仅内外棺就约有7吨重。和他同一椁室的陪葬棺数共有21具，能得到棺材陪葬的都是有身份的人。奴隶侍人殉葬直接把人埋下去。 仅墓室面积约220平米，横切面得约等于140平的四室两厅 80平的两室两厅相加之和，纵深十几米，三四层楼高，光椁就有一层楼高了。 且曾侯乙还只是一个诸侯。不是五霸七雄那样的大诸侯，和安徽寿县蔡侯墓类似的小诸侯。 由此参见作为天下共主的周天子周王的葬礼是多么豪奢，且还是末路时期的天子规格（幽王作为继任天子，如果他有实权至少得是他命人操办前任天子一切事宜，然而他的一切都是别人操持好了再来喊他，幽王类似等通知出场的吉祥物，诸侯可随意进出天子中枢地带，侍女或许是后宫？那么容易地就被杀了，再次表明幽王的王权旁落，不仅诸侯国国内事务管不着，甚至可能王畿不一定能完全掌控了。他继位后不仅得要拢回京都的王权，还要压制诸侯，结局失败。），好多人不是人，只是个器具而已，和李易的旁白最后一句相互呼应。 过几年再看，
2、某种程度上反映了20世纪九十年代—21世纪初的天朝某部分人群的物质精神文化生活，给我们一个参考，尤其是90年代到现在的20年间，形成的变迁。 东周列国是改编自冯梦龙的《东周列国志》，冯是明代人，离东周很遥远了，且冯也不是明代时的史家，考据派开始大量流行变主流要在之后的清，所以，既非史家出身的冯，也没有学界正确（重考据）的明，冯本身是否真正重考据不知，先假设冯以考据为重，原著本身也很难避免带有冯的解释，冯的视角，冯认为东周列国大概是那样。
之后，20世纪90年代准备把《东周列国志》拍成电视，动机之一是20世纪八九十年代的文学名著改拍电视潮，如四大名著。 导演编剧制片的年龄段都是8090这一代人的父辈祖辈（40-60年代生人），90年代末到21世纪初（1995-2005）这几年，观众群大多可能是集中在60年代-80年代生人。 a.春秋篇先拍先放，战国篇后拍后放。 a1.爱情纠葛： 两部相比，主体上都是男人戏，不论春秋战国，还是明朝，还是九十年代，政-治上叱咤风云的还是男性为主，按理来说，这类贵族集团玩纵横的戏，除了本身关联比较大的某一位或某几位女性，其他的到点出来打个酱油就是。男性角色应该占绝对比重，现实是男性角色只是占更多比重，并没绝对化。
战国篇明显女性角色所占比重比春秋更大些，男女感情戏比春秋篇也来得更多。 是春秋战国时期的贵族群体真的这么超前，大家都可以自由恋爱了吗？还是明朝的冯梦龙他的需要，制片导演编剧们只是照搬原著呢？ 我猜的是电视剧放映的时期（1995-2005），当时的观众们（60-80年代生人）需要自由恋爱的剧情，希望能看到自由恋爱的剧情，而战国篇比春秋篇更多，说明需要这种自由恋剧情趋势愈发明显。套思想品德教材上说，这是人民大众喜闻乐见的文化之一。
一如当下，男主要是不霸道总裁包几亩鱼塘给女主，不仅对不住女主也对不住广大的人民群众。20年来文化表现形式更多样化了。 a2.演员 声音绝大多数是现场收音，而且声音能听得很清楚（可见声台形表比较严格，或许那个时候的声台形表比较对我味因此我觉得那时声台形表比较严格也说不准。） 旁白是李易先生，中国之声，探索发现及央视九套的常驻。 男演员们该大胡子的还是大胡子，该白头发白头发，男女演夫妻或什么的我们看着像年纪差比较大的兄妹或父女甚至祖孙，大体符合人设。 另外又外形上来说，也照顾了当下（1995-2005）观众们的感受，（奴隶一年到头不洗澡没衣服没鞋穿是东周日常，剧里还是给了他们一身粗制衣裳鞋子蔽体。老百姓说话五里不同音日常，如非有共同交集，贵族和平民及别国奴隶，很多时候无法交流是日常，剧里大家统一语言也是照顾观众了…等等） 拍剧没有太夸张地失职，演员们很多都现场收音了。 发展到现化，逐渐在弱化以外貌辨识男女年龄差的特征。（这也很符合当下的时代特征） 最重重重要的，不管是制片导演编剧还是90年代的观众们的原因，审美好合心意…如果题主也喜欢这个剧里的女演员们这些类型的话，很认真推。
九十年代甚至2000年初，至今20年，人们对于女性美的感观和现今有个跨度比较大的转变。 整理了下： 有奚美娟，吕中，李明启，蒋勤勤，陈紫函 有红楼里的探春，西游里二师兄他媳妇儿高小姐，大明宫词里的韩国夫人，唐明皇里的王皇后（有林芳兵，李惠群，周洁的那版） 许姬（给楚王跳舞像是土家山间的精灵来到尘世一样），骊姬，子夷（杨童舒，整个扮相就给我诠释“眉目如画”是什么模样） （还有个比较特别的角色，后来在芙蓉镇里演李国香，老有所依演幸梅，讨人嫌的角色演到老，太专业了。） 附链接： 东周美人群像：东周美人群像_电视剧相关_电视剧_bilibili_哔哩哔哩弹幕视频网 东周歌舞合辑：东周歌舞合辑_电视剧相关_电视剧_bilibili_哔哩哔哩弹幕视频网 东周列国-春秋篇 认真你就输啦 ！